Die Hochzeit stammt aus einer Zeit, in der Fernand Léger sich intensiv mit dem Kubismus auseinandersetzte, indem er Formen fragmentierte und verschiedene Blickwinkel einnahm. Das Thema der Hochzeit, das in der Historienmalerei traditionell ist, wird hier ohne lineare Erzählung behandelt. Der Künstler interessiert sich vor allem für die Konstruktion des Raums und die Anordnung der Figuren in einer dichten Komposition. Die Figuren sind nicht isoliert, sondern Teil eines komplexen Ganzen, in dem sich Volumen und Ebenen überschneiden.
Die Oberfläche ist mit geometrischen Formen übersät. Die Körper sind in eckige Facetten zerlegt, in denen sich Grau-, Braun-, Grün- und Blautöne vermischen. Mehrere Figuren erscheinen übereinandergelegt, einige sind an Fragmenten von Gesichtern oder Kleidungsstücken zu erkennen. Die Konturen sind fragmentiert und die Volumen scheinen ineinander verschachtelt zu sein. Große helle Formen durchziehen die Komposition und bilden Diagonalen, die den Raum strukturieren. Das Fehlen einer traditionellen Perspektive verstärkt den Eindruck eines zerbrochenen Raums, der durch die Gegenüberstellung von Ebenen konstruiert wird.
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